برای اضافه کردن صفحه، هر جا که خواستین صفحه رو اضافه کنین  تب Page Break  یا Blank Page در قسمت Pages  رو انتخاب کنین .
برای حذف کردن یک صفحه ،یک بار روی صفحه ای که میخواین پاک کنین کلیک کنین ،در تب Home به قسمت Editing برین Find رو بزنین و بعد به تب Go To برین و page رو انتخاب کنین و در کادر خالی شماره صفحه ای رو که می خواهین حذف کنین تایپ کنین .
حالا Close رو بزنین و DELETE رو بزنین تا صفحه پاک بشه .

فرمول در اکسل که هر معماری باید بداند

برنامه Excel متعلق به شرکت مایکروسافت، شاید هیجان انگیزترین برنامه ای نباشد که یک معمار از آن استفاده می کند، اما برای محاسبات و برنامه ریزی ابزاری دقیق و بسیار کارآمد است. استفاده از اکسل مزیت های زیادی به همراه دارد که باعث می شود محاسبات سرعت بیشتری داشته باشند و بتوان از اطلاعات موجود در آن به طرق مختلف استفاده کرد. در این مقاله سعی داریم ۱۲ فرمول کاربردی و مهم این نرم افزار را معرفی کنیم؛ اما قبل از آن مقدمه ای راجع به این برنامه در اختیار شما قرار خواهیم داد تا با آن بیشتر آشنا شوید.

اکسل؛ چیزی بیش از یک جدول الکترونیکی است. بسیاری از کسانی که تا به حال اکسل را دیده اند یا با آن کار کرده اند، نمی دانند که این برنامه فقط برای درج اطلاعات نیست. اکسل قابلیت فرمول و برنامه نویسی دارد و می تواند اطلاعات دریافتی را به اشکال مختلف نمایش دهد. قابلیت های اکسل در حد و حدودی است که می توان از آن به تنهایی به عنوان یک برنامه حسابداری، فروش، متره، انبارداری و … استفاده نمود.

اما بصورت اختصاصی و برای یک معمار، اکسل مزیت های فراوانی دارد. امکان تبدیل اطلاعات به نمودار، جدول و گزارشات پیوسته و ناپیوسته، از جمله امکاناتی است که یک معمار را در ارائه طرح خود به کارفرما یا محاسبات شخصی کمک خواهد کرد. تمامی اطلاعاتی که در این نرم افزار ثبت می شوند، قابل فرمول و برنامه نویسی هستند. دریایی از فرمول های ریاضی و منطقی در اکسل وجود دارد که لزوما تمامی آن ها مورد نیاز معماران نخواهد بود اما در زیر، ۱۲ فرمول پرکاربرد و مهم برای معماران آمده است.

قبل از نوشتن فرمول

اکسل از سلول های زیادی تشکیل شده است که هر یک از این سلول ها می تواند پذیرای متن، عدد و یا فرمول باشد. برای نوشتن متن یا عدد، براحتی می توان روی سلول کلیک کرده و با زدن دکمه های کیبرد، سلول را از اطلاعات پرکرده و در انتها کلید Enter را برای ثبت فشرد. اما برای نوشتن فرمول، ۲ شرط خاص وجود دارد : ۱- استفاده از علامت مساوی (=) در ابتدای محتوا    ۲- تایپ به زبان انگلیسی. برای مثال به تصویر زیر توجه کنید که به محض زدن دکمه مساوی به عنوان اولین کاراکتر سلول، چگونه ظاهر آن عوض می شود.

البته برای درج فرمول های اکسل، نیازی به ثبت دستی یا حفظ کردن دستورها نیست چون خود برنامه، کامل ترین راهنمای آن است. کافیست به تب Formulas در بالای صفحه مراجعه کنید و دکمه Insert Function را بزنید تا در اقیانوس فرمول ها غرق شوید! انتخاب نحوه فرمول نویسی با شماست و یک سلیقه شخصی. اما به مرور زمان که بیشتر با اکسل آشنا شوید، به نوشتن دستی عادت خواهید کرد. هر فرمول اکسل از دو بخش تشکیل می شود : ۱- تابع    ۲- شروط.  تابع در واقع نام فرمول است و شروط، اطلاعات و شروط مورد نیازی هستند که برای هر تابع، متفاوت هستند. در ادامه با این دو بخش بیشتر آشنا خواهید شد.

فرمول اول : SUM

فرمول SUM برای جمع زدن مقدار سلول های عددی به صورت عمودی، افقی و جدولی استفاده می شود. برای استفاده از این فرمول در سلولی که می خواهید جمع نمایش داده شود، طبق الگوی زیر فرمول بنویسید :

=SUM(A1:A30)

سلولی که فرمول بالا در آن تایپ شده باشد، جمع عدد سلول های بین A1 و A30 را نمایش خواهد داد.

فرمول دوم :‌ IF

فرمول IF برای تشخیص نتیجه یک شرط به کار می رود و معمولا بصورت ترکیبی با فرمول های دیگر استفاده می شود. برای استفاده از این فرمول طبق الگو در سلول مورد نظر تایپ کنید :

=IF(A1>A2;”Bozorg”;”Kuchik”)

سلولی که فرمول بالا در آن تایپ شده باشد، مقدار سلول A1 و A2 را با هم مقایسه می کند. این شرط اول است. در صورتی که مقدار A1 بزرگتر از A2 باشد، شرط دوم که عبارت Bozorg است را در سلول نمایش می دهد. اگر شرط اول برقرار نباشد، شرط سوم که عبارت Kuchik است نمایش داده می شود.

فرمول سوم :‌ SUMIF ، SUMIFS

فرمول های SUMIF و SUMIFS دقیقا مانند فرمول SUM هستند، با این تفاوت که جمع را بصورت شرطی اجرا می کنند و همه سلول ها را با هم جمع نمی زنند. فرمول SUMIF برای اجرای فقط یک شرط و فرمول SUMIFS برای اجرای بیش از یک شرط استفاده می شوند. برای استفاده از این فرمول ها مانند نمونه ذکر شده عمل کنید :

=SUMIF(A1:A20;”Factori”;B1:B20)

سلولی که فرمول بالا در آن تایپ شده باشد، جمع تمامی سلول هایی از ستون B (ردیف ۱ تا ۲۰) را نمایش می دهد که ردیف همتای آن ها در ستون A، برابر عبارت Factori باشد.

=SUMIFS(B1:B20;A1:A20;”Factori”;C1:C20;”<>”&”Proje”)

سلولی که فرمول بالا در آن تایپ شده باشد، جمع تمامی سلول هایی از ستون B (ردیف ۱ تا ۲۰) را نمایش می دهد که ردیف همتای آن ها در ستون A، برابر عبارت Factori باشد و همچنین ردیف همتای آن ها در ستون C، با مقدار Proje برابر نباشد.

فرمول چهارم : COUNT ، COUNTA ، COUNTBLANK

فرمول های COUNT ، COUNTA و COUNTBLANK ، همگی تعداد سلول ها را شمارش می کنند. COUNT به صورت عادی سلول ها را می شمارد. COUNTA سلول هایی را می شمارد که خالی نیستند. COUNTBLANK سلول هایی را می شمارد که خالی هستند. برای استفاده از این فرمول ها مانند نمونه ذکر شده عمل کنید :

=COUNT(A1:A20)

سلولی که فرمول بالا در آن تایپ شده باشد، تعداد سلول های بین سلول A1 و A20 را نمایش می دهد.

=COUNTA(A1:A20)

سلولی که فرمول بالا در آن تایپ شده باشد، تعداد سلول های غیرخالی بین سلول A1 و A20 را نمایش می دهد.

=COUNTBLANK(A1:A20)

سلولی که فرمول بالا در آن تایپ شده باشد، تعداد سلول های خالی بین سلول A1 و A20 را نمایش می دهد.

فرمول پنجم : COUNTIF و COUNTIFS

فرمول های COUNTIF و COUNTIFS همان کاری را انجام می دهند که فرمول COUNT انجام می داد، یعنی شمارش تعداد سلول ها. اما فرق آنها با هم این است که COUNTIF و COUNTIFS، شمارش را بصورت شرطی انجام می دهد. فرمول COUNTIF برای اجرای فقط یک شرط و فرمول COUNTIFS برای اجرای بیش از چند شرط استفاده می شوند. برای استفاده از این فرمول ها مانند نمونه ذکر شده عمل کنید :

=COUNTIF(A1:A20;”<100″)

سلولی که فرمول بالا در آن تایپ شده باشد، تعداد سلول های بین سلول A1 و A20 را نمایش می دهد که مقدار آن ها کمتر از عدد ۱۰۰ باشد.

=COUNTIFS(A1:A20;B1:B20;”<100″;C1:C20;”Base”)

سلولی که فرمول بالا در آن تایپ شده باشد، تعداد سلول های بین سلول A1 و A20 را نمایش می دهد که مقدار ردیف مشابه آن ها در ستون B کمتر از عدد ۱۰۰ باشد و مقدار ردیف مشابه آن ها در ستون C برابر با عبارت Base باشد.

فرمول ششم : AVERAGE

فرمول AVERAGE مقدار چندین سلول را بصورت معدل به شما نمایش می دهد. برای استفاده از این فرمول مانند نمونه عمل کنید :

=AVERAGE(A1:A20)

سلولی که فرمول بالا در آن تایپ شده باشد، معدل سلول های بین A1 و A20 را نمایش می دهد.

فرمول هفتم : MIN

فرمول MIN کوچکترین عضو یک مجموعه را معرفی می کند. معمولا در مجموعه اطلاعات بزرگ، به کمک این فرمول می توان به راحتی کوچکترین عضو (به عنوان مثال مساحت یا طول) را پیدا کرد. برای استفاده از این فرمول مانند نمونه عمل کنید :

=MIN(A1:A20)

سلولی که فرمول بالا در آن تایپ شده باشد، کوچکنرین عضو سلول های بین A1 و A20 را نمایش می دهد.

فرمول هشتم : MAX

فرمول MAX بزرگترین عضو یک مجموعه را معرفی می کند. معمولا در مجموعه اطلاعات بزرگ، به کمک این فرمول می توان به راحتی بزرگترین عضو (به عنوان مثال مساحت یا طول) را پیدا کرد. برای استفاده از این فرمول مانند نمونه عمل کنید :

=MAX(A1:A20)

سلولی که فرمول بالا در آن تایپ شده باشد، بزرگترین عضو سلول های بین A1 و A20 را نمایش می دهد.

فرمول نهم : VLOOKUP

فرمول VLOOKUP برای یافتن مقادیر عددی یا متنی بصورت شرطی می باشد و یکی از پرکاربردترین فرمول های برنامه اکسل است. برای استفاده از این فرمول چهار شرط باید داخل فرمول نوشته شود. شرط اول چیزی است که به دنبال آن می گردید. شرط دوم محلی است که برنامه باید در آن دنبال شرط اول بگردد. شرط سوم شماره ستونی است که می خواهید بعنوان نتیجه برگردد. شرط چهارم هم جستجوی دقیق است که می توان آن را ۰ یا ۱ قرار داد. جستجوی دقیق به این معنی است که عبارت یافت شده باید دقیقا برابر عبارت مورد نظر شما باشد یا خیر. مقدار ۰ به معنی دقیقا برابر و عبارت ۱ به معنی حدودا برابر است. برای استفاده از این فرمول مانند نمونه عمل کنید :

=VLOOKUP(A2;C:D;2;0)

سلولی که فرمول بالا در آن تایپ شده باشد، مقدار سلول A2 را دریافت می کند و در محدوده سلول های C تا D به دنبال آن می گردد. در صورتی که عبارت داخل سلول A2 در محدوده مذکور پیدا شد (جستجو بصورت عبارت دقیق است) هم ردیف آن سلول و ۲ ستون جلوتر را نمایش می دهد.

فرمول دهم : ROUND ، ROUNDUP ، ROUNDDOWN

فرمول های ROUND ، ROUNDUP و ROUNDDOWN همگی برای رُند کردن اعداد اعشاری به کار می روند. ROUND براساس استاندارد عدد را رُند می کند. ROUNDUP عدد را رو به بالا رُند می کند. ROUNDDOWN عدد را رو به پایین رُند می کند. برای هرکدام از این فرمول ها دو شرط وجود دارد. شرط اول مقار عدد یا سلول حاوی عدد است. شرط دوم تعداد اعشاری که می خواهید رُند شود می باشد. برای استفاده از این فرمول مانند نمونه عمل کنید :

=ROUND(7.89;1)

سلولی که فرمول بالا در آن تایپ شده باشد، مقدار ۷٫۹ را نمایش می دهد.

=ROUNDUP(7.23;0)

سلولی که فرمول بالا در آن تایپ شده باشد، مقدار ۸ را نمایش می دهد.

=ROUNDDOWN(8.85;1)

سلولی که فرمول بالا در آن تایپ شده باشد، مقدار ۸٫۸ را نمایش می دهد.

فرمول یازدهم : FLOOR و CEILING

فرمول های FLOOR و CEILING همانند ROUND هستند با این تفاوت که شرط دوم آن ها بصورت ضریب عدد را رُند می کند. این فرمول ها برای رُند کردن اطلاعات مالی بیشتر به کار می روند. برای استفاده از این فرمول مانند نمونه عمل کنید :

=FLOOR(122556;10)

سلولی که فرمول بالا در آن تایپ شده باشد، مقدار ۱۲۲۵۵۰ را نمایش می دهد.

=CEILING(122556;10)

سلولی که فرمول بالا در آن تایپ شده باشد، مقدار ۱۲۲۵۶۰ را نمایش می دهد.

فرمول دوازدهم : CONCATENATE

فرمول CONCATENATE برای چسباندن عبارت های مختلف به همدیگر استفاده می شود. برای استفاده از این فرمول مانند نمونه عمل کنید :

=FLOOR(A2;B2;C8)

سلولی که فرمول بالا در آن تایپ شده باشد، مقدار به هم پیوسته مقادیر سلول های A2 ، B2 و C8 را نمایش می دهد.

نکاتی راجع به فرمول ها

لطفا همیشه این نکات را راجع به فرمول ها در نظر داشته باشید :

1. آدرس دهی سلول ها در اکسل به دو شکل است : تقریبی و مطلق. آدرس های تقریبی (مثل A2) وابسته به مکان نیستند و در صورتی که سلول های اطراف آن را حذف کنید، به صورت خودکار و با توجه به تغییرات ایجاد شده، عوض می شوند. اما سلول هایی که آدرس دهی مطلق دارند (مثل ۲$A$) به این شکل نیستند و با ایجاد تغییرات در صفحه، به همان شکل می مانند. علامت $ پشت ردیف یا ستون، نشانه مطلق یا تقریبی بودن آن است.
2. آدرس سلول ها می تواند متعلق به شیت یا حتی فایل دیگر باشد. برای مثال اگر یک فایل دارای دو شیت به نام های Sheet1 و Sheet2 باشد و فرمول نویسی در Sheet1 انجام پذیرد، آدرس یک سلول نمونه در Sheet2 به این صورت تایپ می شود : Sheet2!A2=
3. استفاده از عبارات دستی در فرمول ها (دستی یعنی محل سلول نباشد و عبارت دلخواه تایپی باشد) باید به همراه علامت ” باشد. یعنی اگر داخل فرمول می خواهید بنویسید MeemarBashi ، باید به اینصورت نوشته شود : “MeemarBashi”
4. نشانگرهای برنامه اکسل به این صورت است : (=) مساوی | (+) جمع | (-) تفریق | (*) ضرب | (/) تقسیم | (<>) نامساوی | (<=) بزرگتر مساوی | (>=) کوچکتر مساوی | (^) به توان
5. در صورتی که با ارورهایی مثل N/A# یا ERROR# مواجه شدید، بدانید که شروط فرمول را بصورت درست تایپ نکرده اید.

امیدواریم که از این مقاله استفاده برده باشید. در صورتی که سوالی در مورد برنامه اکسل دارید یا برای نوشتن فرمول ها به مشکل خورده اید، از طریق نظرات همین صفحه آن ها را با ما در میان بگذارید تا شما را راهنمایی کنیم.

منبع : http://meemarbashi.com/

معمار: رضا صیادیان و سارا کلانتری
مکان: تهران ـ ایران
معمار شریک: حمیدرضا رزم‌اریا
سال اجرا: 2012
مساحت: 1344 مترمربع
ساخت: دفتر معماری تداوم پویا
سازه: محمد فتحی
کارفرما: نازیلا انصاری
عکس: علیرضا بهپور


آپارتمان دانیال در شمال شرق تهران واقع شده است. قرار بود در مجاورت دانیال خانه‌های ییلاقی و باغ‌ها باشند اما با گسترش شهر، باغ‌ها و درختان از بین رفتند و جای آنها را ساختمان‌ها گرفتند. 

بنابراین، ما تصمیم گرفتیم طبیعیت را برگردانیم و مردم را به یاد طبیعت گمشده بیندازیم.
نمای کلی خارجی شامل 20 پانل درخت مانند است. نمای هر طبقه متشکل از 4 پانل است که دو به دو یکدیگر را تکمیل می‌کنند و همه بر روی دو ریل نصب شده‌اند که می‌توان با دست آنها را به صورت افقی بر روی ریل‌ها سوار کرد و بدین طریق ساکنان می‌توانند مدل‌های مختلفی با پانل‌ها ایجاد کرده و از داخل آنها را کنترل نمایند.

تنوع در اشکال نما و بازتاب نور خورشید در آن، تأثیر خیره‌کننده‌ای بر داخل ساختمان دارد زیرا با هر اینچ حرکت، با رقص نور و سایه جدیدی مواجه می‌شویم. همانطور که در عکس‌ها مشاهده می‎نمایید، ما از سایه برای طراحی سقف و دیوار استفاده کرده‎ایم. دومین لایه بنا با پنجره‌های بزرگی پوشیده شده که ارتباط نزدیکی با شهر ایجاد کرده است.

دانیال در زمینی مستطیل شکل به مساحت 320 مترمربع ساخته شده است. پروژه شامل ساخت یک ساختمان هفت طبقه در 1344 مترمربع شامل 5 آپارتمان مسکونی 5 طبقه با متراژ 165 مترمربع بود. پارکینگ و ورودی اصلی در طبقه همکف و امکانات تفریحی (استخر، سونا و جکوزی) در زیرزمین قرار دارند.
آپارتمان دانیال در شمال شرق تهران واقع شده است. قرار بود در مجاورت دانیال خانه‌های ییلاقی و باغ‌ها باشند اما با گسترش شهر، باغ‌ها و درختان از بین رفتند و جای آنها را ساختمان‌ها گرفتند. بنابراین، ما تصمیم گرفتیم طبیعیت را برگردانیم و مردم را به یاد طبیعت گمشده بیندازیم.
نمای کلی خارجی شامل 20 پانل درخت مانند است. نمای هر طبقه متشکل از 4 پانل است که دو به دو یکدیگر را تکمیل می‌کنند و همه بر روی دو ریل نصب شده‌اند که می‌توان با دست آنها را به صورت افقی بر روی ریل‌ها سوار کرد و بدین طریق ساکنان می‌توانند مدل‌های مختلفی با پانل‌ها ایجاد کرده و از داخل آنها را کنترل نمایند.

تنوع در اشکال نما و بازتاب نور خورشید در آن، تأثیر خیره‌کننده‌ای بر داخل ساختمان دارد زیرا با هر اینچ حرکت، با رقص نور و سایه جدیدی مواجه می‌شویم. همانطور که در عکس‌ها مشاهده می‎نمایید، ما از سایه برای طراحی سقف و دیوار استفاده کرده‎ایم. دومین لایه بنا با پنجره‌های بزرگی پوشیده شده که ارتباط نزدیکی با شهر ایجاد کرده است.
دانیال در زمینی مستطیل شکل به مساحت 320 مترمربع ساخته شده است. پروژه شامل ساخت یک ساختمان هفت طبقه در 1344 مترمربع شامل 5 آپارتمان مسکونی 5 طبقه با متراژ 165 مترمربع بود. پارکینگ و ورودی اصلی در طبقه همکف و امکانات تفریحی (استخر، سونا و جکوزی) در زیرزمین قرار دارند.

این کتاب ۳۵۰ صفحه ای با حجم حدود ۵  مگابایت در ادامه قابل دانلود است پس دانلود کنید و نهایت استفاده را از آن ببرید.

دانلود با لینک مستقیم

خرید

این تصویر متعلق به شهرک علوم و هنر والنسیای اسپانیا ،

شاهکاری از سانتیاگو کالاتراوا معمار مشهور اسپانیایی است.

http://mirmiran-arch.org/fa/Content.aspx?Id=300

  در مورد نگاه فرهنگ شرق دور به مساله وجود و عدم و ثبات در وجود و ناپایداری عالم ماده و فریب بودن جهان محسوس و .... کمابیش حتما اطلاعاتی دارین.

اما کسی به خوبی  martin klimas شاید نتونسته باشه اساس این نگاه رو به تصویر بکشه چونان که واقعا متحیر می کنه آدم رو.
ایشون گرفته مجسمه هایی با فیگورهای فنون رزمی شرقی (که اساسا نوعی تهذیب و پالایش بوده و امروزه تبدیل به بازی شده دست بشر مسخ شده متمدن!) رو از ارتفاع حدود سه متر پایین انداخته و در حال زمین خوردن و شکستن از اون ها عکس گرفته.

گویی سالک یوگا کار یا کونگ‌فوکار شرقی در حال شکستن خویشه ..... و این فوق العاده خوب بیان شده....
عالی بود..

all images courtesy and © martin klimas
german photographer martin klimas created the series 'porcelain figurines'. the collection of images were captured just
as each of the fragile objects hit the ground after being dropped from a height of 9.8 feet. the artist was able to take the photos by wiring his camera in such a way that the sound each figurine made as they touch the ground tripped the device's shutter release. in addition to the dynamic quality observed in the pose of each porcelain action character, by dropping the objects, klimas is able to enhance the sense of liveliness through the shard-constructed elongation of each figure's form.

 ( www.yanondesign.com )

یا جایزه جهانی معماری پنج دوره است که در سرتاسر دنیا برگزار می شود. این دوره از این رقابت ها در سنگاپور و با شرکت بیش از پانصد شرکت کننده در حال برگزاری است و عناوین برگزیده این دوره در وب سایت این مسابقات معرفی شده است. حضور اثر برگزیده ای از کشورمان از موضوعات جالب این دوره می باشد.

باغ خلیج، گروه همکاران گرنت، سنگاپور Picture: World Architecture Festival 2012

گالری سه بعدی "وی"، Ministry of Design Pte Ltd، چین Picture: World Architecture Festival 2012

Czarl Architects، سنگاپور Picture: World Architecture Festival 2012

تئاتر بزرگ Wuxi، PES-Architects، چین Picture: World Architecture Festival 2012

مرکز سینمایی بوسان، استودیو ولف، کره جنوبی Picture: World Architecture Festival 2012

برج های خلیج کیپل، استودیو دانیل لیبز کیند، سنگاپور Picture: World Architecture Festival 2012

تئاتر سوتو، Afritects، آفریقای جنوبی Picture: World Architecture Festival 2012

تئاتر سوتو، Afritects، آفریقای جنوبی Picture: World Architecture Festival 2012

استودیو ری را، ایران Picture: World Architecture Festival 2012

خانه ابری، رایان مک براید، استرالیا Picture: World Architecture Festival 2012

پارک ملی «پلیتیویچ» در کرواسی از جمله مناطق بسیار زیبای روی کره زمین است که متشکل از چندین آبشار و 16 دریاچه مرتبط به یکدیگر و جنگل‌های سرسبز و بسیار زیباست که سالیانه بیش از یک میلیون گردشگر را جذب خود می‌کند.

به گزارش فارس، این منطقه سحرانگیز متشکل از چندین آبشار و 16 دریاچه مرتبط به یکدیگر و جنگل‌های سرسبز و بسیار زیبا با حیوانات وحشی مانند آهو و گوزن و گرگ و گربه وحشی و خرس و 160 نوع و گونه پرنده نادر در جهان است و همین موجب شده تا سالیانه بیش از یک میلیون گردشگر از سراسر جهان را به خود جلب کند.

تصاویری بسیار زیبا از این پارک را مشاهده می‌کنید، تصاویری که بیشتر آنها را در تابلوهای نقاشی دیده‌ایم، اما در پارک ملی «پلیتیویچ» تجسم و عینیت حقیقی می‌یابند.

چگونگی حل مشکل تایپ فارسی اعداد در MS Word 2007 و نسخه های جدیدتر :

در نسخه 2007 و بالاتر مانند ورد 2010 به خاطر تغییرات ظاهری و منوها شما باید راهی دیگر را برای تایپ فارسی اعداد در پیش بگیرید . برای این مسئله در ابتدا شما برروی File کلیک می کنید (در نسخه 2007 آرم MS) سپس شما Option را باید انتخاب کنید ( در 2007 : Show option در زیر کادر باز شده ، در 2007 + : option در لیست سمت چپ کادر )

بعد از انتخاب گزینه option ، قسمت Advanced را انتخاب می کنید و سپس قسمت Show Document Content را پیدا می کنید. در این قسمت شما به دنبال عبارت Numeral بگردید ، پس از پیدا کردن این عبارت مقدار آن را به Contex تغییر بدهید.

تبریک ! از این پس در هنگام تایپ در برنامه ویرایشگر متن ورد در متون فارسی اعداد فارسی و در متون انگلیسی اعداد انگلیسی تایپ می شوند و برای تایپ فارسی اعداد دیگر هیچ مشکلی ندارید.

http://tortak.com

گرچه صنعت ساختمان سازی در کشور در سالهای اخیر از رشد چشمگیری در ابعاد مختلف کمی و کیفی برخوردار و جلوه های بدیع و در عین حال منحصربفردی (مانند برج میلاد) را از صنعت ساختمان سازی داخلی به تصویرکشیده اما شاید وضعیت فعلی معماری ایرانی را بتوان مصداق ضرب المثل معروف «کلاغ آمد راه رفتن کبک را یاد بگیرد، راه رفتن خودش را هم از یاد برد» دانست، چرا که در بسیاری از موارد، طراحی و ساختمان سازی کنونی کشور را نه می توان تابعی از الگوهای غربی و شرقی با ویژگی های یک ساختمان مدرن و پیشرفته به شمار آورد و نه اثری از فرهنگ و هنر ایرانی و اسلامی را در آن جستجو نمود.

علت این مشکل را باید در عوامل گوناگون مانند ضعفهای نظارتی، ضعفهای آموزشی و فرهنگی، اهمال کاریهای برخی طراحان و پیمانکاران، اغماض نابجای گروهی از کارفرمایان، بومی نبودن مصالح و عدم تطبیق آن با شرایط ایران، عدم استفاده اصولی و صحیح از امکانات و مصالح جدید، منطبق نبودن طرحهای جدید با فرهنگ ایرانی و اسلامی و از زوایای مختلف مانند: شرایط اقتصادی، تحولات فرهنگی و تغییر سلایق عمومی و امثال آن مورد بررسی قرارداد، اما قطعاً برداشت نادرست از خلاقیت و نوآوری در طراحی ساختمانها را می توان به عنوان یکی از عوامل اصلی این نابسامانی ها و آشفتگی ها محسوب نمود، زیرا به نظر می رسد به رغم دانش جدید و تجارب ارزشمند موجود و قابل دسترس، برای بسیاری از طراحان و مهندسین این عرصه، از مفهوم نوآوری و خلاقیت، تنها ارائه یک طرح متفاوت از اهمیت برخوردار است، بدون آنکه سایر ضوابط و معیارهای علمی، عرفی و ارزشی مورد توجه قرار گیرد.این در حالی است که در معماری ایرانی و اسلامی برخلاف معماری مدرن، نه تنها آداب و سنن ارزشی مانند: وضو گرفتن و دعا به هنگام کار، بلکه جلوه های هنری، بصری و معنوی نیز در طراحی و ساخت از اهمیت ویژه برخوردار بوده و به موازات آن، سایر عوامل و الزامات فعالیت در این عرصه از جمله: استفاده بهینه و کامل از فضای در اختیار، بومی بودن مصالح و تناسب آن با شرایط اقلیمی، حفظ یا جلوگیری از ورود سرما و گرما، جهت تابش نور خورشید و روشنایی مناسب

و حتی موضوعاتی مانند: انعکاس صدا، مسیر بادو جریان هوا در داخل ساختمان یا قبله نیز بطور کاملا ماهرانه و منطقی مورد توجه قرار می گرفته است.علاوه بر این در منازل قدیمی محل نگهداری مواد غذایی، آشپزخانه (مطبخ) و شبکه آب و فاضلاب و حتی محل احداث سرویس بهداشتی و یا مکانی مانند طویله برای چارپایان تابع، ضوابط خاصی بوده و در اکثر این اماکن اعم از شهری یا روستایی، نکات مذکور بقدری حسابشده و منطقی بکار گرفته شده که با توجه به نوع مصالح موجود و شرایط ساخت ابنیه در آن زمان، ضمن دسترسی آسان به بخشهای مختلف بیرونی و اندرونی ساختمان، بیشترین امنیت و آسایش و کمترین مزاحمت را از جهات مختلف از جمله: مکان یابی دقیق یا انجام اقداماتی مانند درختکاری مناسب برای اجتناب یا رفع اشرافیت ساختمانهای مجاور بمنظور محفوظ نگه داشتن اهل خانه از نگاههای نامحرم، برخورداری از چشم انداز مناسب، بکار بردن روشهای مناسب برای پیشگیری از انتشار بوهای نامطبوع در فضای داخلی خانه، جلو گیری از انتشار یا انعکاس مباحث خانوادگی به خارج از منازل یا حتی پیشگیری از نفوذ جانوران و حشرات موذی را برای ساکنین ایحاد می نموده است و درعین حال به رغم عدم برخورداری از تکنولوژی و مصالح جدید، با استفاده از تکنیکهای خاص مانند: طراحی سقفهای قوسی یا بکار بردن چوب های مقاوم و منعطف در پیکره دیواره ها، در مواجهه با حوادث طبیعی از استحکام بیشتری نسبت به برخی از ساختمان های جدید برخوردار بوده است.

دراین گونه اماکن معمولا از نمادهای فرهنگ ایرانی مانند: زیرزمین، آب انبار، حوض و آبنما و یا باغ و باغچه با کاربریهای مختلف، از چنان مهارت و ظرافتی استفاده شده است که حتی انسان شهرنشین را نیز به نوعی از تامین امکانات ضروری بی نیاز و از مواهب و جاذبه های طبیعی برخوردار می ساخته، به همین دلیل است که علی رغم گذشت سال ها از ساخت منازل قدیمی در تهران و شهرستان ها، اینگونه اماکن همچنان طراوت و شادابی خود را حفظ نموده و محیطی دلنشین و آرامش بخش را به ساکنین خود هدیه می دهند.تفاوت معماری ایرانی اسلامی با معماری مدرن درحدی است که علی رغم ادعای دستیابی پژوهشگران این عرصه به فناوریهای نوین، بسیاری از ساختمانهای جدید بخصوص اماکن اداری (مانند ساختمان مجلس شورای اسلامی) معمولا دارای فضاهای متعدد غیر کاربردی (پرت)، تاریک، کسالت آور و غیر ضروری ناشی از طراحی های غیر اصولی بوده و در بسیاری از موارد هیچگونه ارتباط منطقی و سازگاری بین اجزاء و بخش های مختلف آن وجود ندارد و گاهی به هنگام بهره برداری در مواجهه با مسائلی مانند: ناهنجاریهای صوتی ناشی از انعکاس صدا، نور نامناسب و یا انتشار بوهای نامطبوع فاضلاب، موتورخانه شوفاژ و یا بوی پخت و پز مواد غذایی در فضای ساختمان و لرزش ناشی از تردد خودرو به داخل پارکینگ ساختمان یا لرزش و صدای مربوط به دستگاههایی مانند موتور برق اضطراری یا موتورخانه شوفاژ، انجام برخی تغییرات بعدی در نقشه اجرا شده را اجتناب ناپذیر می نماید.علاوه بر این، بسیاری از ساختمانهای جدید ایرانی با وجود استفاده از مصالح نوین، مرغوب و مطمئن و بکار بردن ضوابط جدیدی مانند: اصول پدافند غیر عامل و مقابله با زلزله یا ضوابط مبحث سیزده، از نظر استحکام فاقد شرایط لازم بوده و نه تنها درمقایسه با ساختمانهای احداث شده درکشورهای پیشرفته که بعد از صد سال عمر، برای تخریب آنها از قدرت کمپرسور و دینامیت استفاده می شود، بلکه حتی در قیاس با برخی از ساختمانهای قدیمی ایرانی نیز، از وضعیت مناسبی برخوردار نیستند.

چرا که در بسیاری از این ساختمانها (مانند ساختمان اجلاس سران کشورهای اسلامی)، قبل از رسیدن مدت ساخت به ۳۰سال، فرایند فرسایشی و تخریبی به خودی خود آغاز می گردد، بگونه ای که تعمیرات و نوسازی مستمر را اجتناب ناپذیر می نماید.هم اینک دست اندرکاران این عرصه درکشور مدعی آن هستند که تمام تلاش خود را برای استفاده بهینه از فناوریهای نوین درساختمان سازی بکار می برند، اما درعمل ملاحظه می شود که این تلاشها بخشی و ناقص بوده و علی رغم وابستگی و ضرورت کاربرد و یکپارچه تجهیزات جدید در ساختمانهای مدرن، معمولا بهره برداری از این فناوریها محدود و معطوف به امکانات و نکات خاص می گردد.به عنوان مثال: استفاده از پنجره دو جداره و مسدود نمودن درزهای دربها و پنجره ها در منازل مورد توجه قرار می گیرد، اما استفاده از سیستم تهویه مطبوع به فراموشی سپرده می شود، سیستم دربازکن تصویری نصب می شود، اما برای همراه شدن با تغییرات مستمر شبکه های نوین ارتباطی مانند اینترنت، طرح آینده نگرانه ای وجود ندارد، نصب شومینه یا احداث آشپزخانه OPEN مورد تأکید قرار می گیرد، اما به ضرورت آفتابگیر بودن و برخورداری از نور طبیعی توجه کافی نمی شود، از مصالح و تجهیزات جدید بهره می برند، اما به آثار روانی و تناسب رنگ آنها با مکان مورد استفاده نمی اندیشند، به نمای ساختمان با وسواس فراوان پرداخته می شود، اما برای فرار از خطرات در مواقع اضطراری، طراحی مناسب صورت نمی پذیرد، به طراحی با اشکال هندسی متفاوت همت می گمارند، اما برای رفع پیچیدگی فضاهای بی روح، زائد، کج و معوج و غیرقابل استفاده ناشی از این طراحیها که اسباب آزردگی روح و روان را فراهم و امکان بهره بردن کافی از نور طبیعی را ناممکن و یا حتی استفاده از فرش و چیدمان وسایل منزل را با مشکل مواجه می سازد، فکری نمی شود، از مصالح سبک مانند یونولیت در سقفها و دیوارها استفاده می شود، اما حتی اصول اولیه استفاده از این امکانات، از جمله لزوم عدم اتصال آنها در فضای بین دو اتاق، نادیده انگاشته می شود، سونا و جکوزی و تجهیزات جدید برودتی و حرارتی در آنها تعبیه می شود، اما کافیست در تابستان یا زمستان برای مدت کوتاهی برق آنها قطع شود، تا مشکل متعدد آنها نمایان گردد و همه این موارد تنها بخشی از دهها مشکل قابل ذکر در این زمینه است.به این ترتیب نه تنها صنعت ساخت و ساز کشور بطور نسبی از یافته ها و دستاوردهای مدرن و استاندارد ساختمان سازی محروم شده است، بلکه تقریبا بطور کامل تمام هویت و داشته های ارزشمند تجربی و تاریخی خود را نیز از دست داده است و همه این موارد در سایه کم توجهی دستگاههای ذیربط از دانشگاهها که مبداء فرهنگ سازی و آموزش محسوب می شوند تا دستگاههای مدیریتی، طراحی، مشاوره ای، پیمانکاری و نظارتی که متولی این بخش از توسعه کشور می باشند، رخ داده است.حال سؤال این است که چه باید کرد؟

 به نظر می رسد که دانشگاهها و بخصوص دانشکده های فنی مهندسی یا نهادهایی مانند سازمان نظام مهندسی و انجمن مهندسین ایران و امثال آن می توانند به عنوان نقطه شروع آموزش و فرهنگ سازی بیشترین نقش را در رفع این نابسامانیها برعهده داشته باشند.۲) توسعه پژوهش، تحقیق و مطالعه در مورد اصول، ضوابط و ویژگیهای منحصر بفرد معماری ایرانی اسلامی و یا حتی اجرای برنامه هایی مانند برگزاری مسابقات طراحی الگوهای بومی انواع ساختمانها، باغها، پارکها (بوستان) و سایر ابنیه با ویژگیهای معماری ایرانی اسلامی با رعایت ظواهر و محتوای کار یا فراخوان مقاله در این رابطه می تواند، تأثیر قابل ملاحظه ای در احیاء ارزشها، سنن و الگوهای مترقی معماری این مرز و بوم داشته باشد.۳) اعمال کامل و دقیق و مقررات و توسعه و تقویت نظارتها در این زمینه و بخصوص نظارت بر کار ناظران، موضوع دیگری است که باید مورد توجه موکد و جدی قرارگیرد.۴) تسریع در تهیه شناسنامه فنی ساختمانها همراه با درج نام عوامل اصلی ساخت و ساز از جمله، طراح، مشاور، ناظر فنی، معمار، مسئولین نصب و ساخت بخشهای مختلف مانند: تأسیسات، سیستم برودتی و حرارتی، روشنایی و اسکلت ساز برای فراهم نمودن امکان پیگیری اتفاقات و خسارتهای ناشی از سهل انگاریها عوامل مذکور، از طریق مراجع قضایی، اقدام دیگری است که می تواند، بطور غیرمستقیم بخش عمده ای از الزامات افزایش کیفیت کارها را فراهم سازد.۵) قطعا یکپارچه سازی مراجع سیاستگذاری و بازنگری و اصلاح قوانین و مقررات نیز، نقش اساسی در بهبود این وضعیت خواهد داشت.در هر حال باید هنر ما این باشد که با بکارگیری استعدادهای موجود و استفاده از فناوری نوین، دانش و داشته های تجربی و تاریخی ایران اسلامی را با نیازهای جدید جامعه تطبیق داده و کامل نموده و به معیاری فراگیر و جهانی برای دیگران تبدیل نماییم، نه اینکه با تقلید کورکورانه و ترکیب نادرست و غیرمنطقی دستاوردهای جدید با تجارب داخلی، زمینه های نابودی این علوم ارزشمند و بومی را فراهم نماییم.

www.naghsh-negar.ir

رای فارسی نوشتن در اتوکد نیاز به فونت فارسی مخصوص اتوکد داریم. پس از دانلود این فونت ها به پوشه Font وارد شوید و تمامی فونتهای دانلود شده را در پوشه فونت برنامه اتوکد خود کپی نمائید.
معمولا مسیر پوشه فونت اتوکد به صورت زیر است:
C:Program FilesAutoCAD 2007Fonts
بعد از این کار برنامه اتوکد شما قادر به خواندن و نوشتن با فونتهای فارسی می باشد ولی نوشتن فارسی در اتوکد نیاز به طی مراحل دیگری نیز دارد:

برای فارسی نویسی در برنامه اتوکد ی که فونتهای فارسی آن مانند آنچه که در بالا گفته شد نصب شده باید ابتدا یک Text Style فارسی ساخت.
وارد منوی Format در نوار ابزار بالای صفحه شده و گزینه Text Style را انتخاب می کنید. بعد از انتخاب این گزینه پنجره Text Style باز می شود.
در پنجره باز شده دکمه New را زده و در پنجره ای که باز می شود یک نام برای این Style جدید وارد نمائید. سپس یک فونت فارسی مخصوص اتوکد را از قسمت Font Name انتخاب نمائید.
فونتهای مخصوص اتوکد با یک علامت پرگار مانند در کنار آنها و همچنین با پسوند .shx از بقیه فونتها متمایز شده اند.
توجه داشته باشید فونتی را که برای Text Style خود برای فارسی نویسی انتخاب می کنید یک فونت فارسی مخصوص اتوکد باشد، از جمله این فونتها می توان به naskh.shx اشاره کرد. به هر حال شما می توانید با نگاه به پنجره Preview از فارسی بودن فونت مطلع شوید.
بعد از انتخاب فونت باید گزینه Backwards را در قسمت Effects فعال کنید، در صورت فعال نکردن این گزینه نوشته های شما به صورت بر عکس (در آئینه) نمایش داده می شوند.
بعد از طی مراحل بالا دکمه Apply را کلیک می کنیم و این صفحه را می بندیم.

حال که یک Text Style فارسی را در اولین گام تعریف کردید در گام دوم باید از یک فارسی نویس مخصوص اتوکد مانند Kateb استفاده کنیم.
(شما باید این برنامه را قبلاً دانلود کرده باشید)
برای استفاده از این فارسی نویس ها بایستی از منوی Tools گزینه Load Applications را انتخاب کنیم. با انتخاب این گزینه پنجره ای باز می شود که مسیر Applications را از ما می خواهد.
در این پنجره در قسمت Look in مسیر پوشه فارسی نویس را مشخص می کنیم و یک فارسی را از میان فارسی نویسها مثلا Kateb را انتخاب کرده و دکمه Load را کلیک می کنیم به این ترتیب پیامی مبنی بر اینکه فارسی نویس کاتب با موفقیت لود شد نمایش داده می شود.
هر بار که از برنامه اتوکد خارج شوید و دوباره به آن وارد شوید برای استفاده مجدد از آن بایستی که دوباره با طی مراحل بالا آن را Load کنید که برای پرهیز از چنین کاری می توانید با استفاده از کلید Contents در پنجره Load Applications فارسی ساز مورد نظر را در برنامه قرار داد تا هر بار که برنامه اتوکد را باز می کنید این فارسی ساز به صورت خودکار Load شود .

حال که در گام اول یک Text Style فارسی ایجاد کردیم و در گام دوم یک فارسی ساز را در برنامه Load کردیم در آخرین گام بایستی که از این فارسی ساز برای نوشتن متن فارسی استفاده کنیم. برای این کار بایستی در پنجره اصلی اتوکد در جلوی عبارت Command: که در پائین صفحه قرار دارد عبارت Kateb یا اسم هر فارسی ساز دیگری را که در قسمت Load Applications لود کردیم را تایپ کنیم و کلید Enter را در صفحه کلید فشار دهیم بعد بایستی دو نقطه بالا و پائین نشانگر نوشتن متن را در صفحه انتخاب کنیم و کلید اینتر را فشار دهیم. سپس متن خود را به طور کامل تایپ کرده و در پایان یک بار کلید Enter و یک بار هم کلید Esc را در صفحه کلید فشار می دهیم به این ترتیب متن فارسی در فضای اتوکد نوشته می شود.

در فرمت تصویری (jpg)

لینک دانلود

به گزارش معماری نیوز ، پخش فصل دوم آن در 26 قسمت 30 دقیقه ای از شهریور 91 از شبکه آموزش آغاز شده است.
 

موضوع اصلی برنامه داشتن خلاقیت و نگاه خلاقانه نسبت به محیط اطرافان است واینكه این نگاه خلاقانه را چگونه با مهارت‌های اسكیس تلفیق كنیم و یك طرح معمارانه به وجود بیاوریم. 
 

مجموعه برنامه "خلاقیت در معماری" به كارگردانی و تهیه كنندگی حسن علی اربابی و اجراء عمادالدین زند با نگاهی متفاوت و جدید تصویرگر الهاماتی از زندگی روزمره و طبیعت است.
 

در این مجموعه از تلفیق گرافیک و متن به معرفی بناهای ایران و همچنین ساختمان های روز دنیا پرداخته شده که دیدن آن خالی از لطف نیست.

بخش عمده­ای از هر برنامه به آموزش اسکیس توسط مهندس عمادالدین زند می­پردازد تا نقش کم رنگ شده این توانایی با توجه به مزیت­های آن در فرایند طراحی – انتقال سریع ایده از ذهن بروی کاغذ، توسعه سریع کانسپت، کمک به خلق ترکیب­بندی مناسب ، ارتباط سریع و بهتر با مشتری و ... را بار دیگر گوشزد کند.


حسن علی اربابی پیش از این درباره مجموعه مستند "خلاقیت و معماری" خاطرنشان كرده بود: این برنامه آموزش‌های اسكیس را به همراه دارد، اسكیس شكل طراحی اولیه ساختمان‌ها و بناهای معماری است و چون خیلی از مشكلات دانشجویان معماری به عدم آشنایی و نداشتن مهارت‌های اسكیس برمی‌گردد، این برنامه تلاش كرده است به نوعی به خلاقیت در معماری و اسكیس در كنار هم می‌پردازد.

به کمک راهکارها و روشهایی که در این مقاله به شما معرفی میشود, شما میتوانید یک اتاق کوچک را به مراتب بزرگتر از آنچه واقعا هست نشان دهید. در واقع این راهکارها بیشتر برای خانه های کوچک مورد استفاده قرار میگیرد اما قابل استفاده در خانه های بزرگ نیز هستند.

همانطور که میدانید در بسیاری از سایتهای معماری طراحی هایی را میبینیم که همگی در خانه های بزرگ صورت گرفته اند. در واقع طرحهای زیبای زیادی هستند که به کمک فضای بزرگ جلوه زیبایی پیدا میکنند. اما این طرحها برای بسیاری از خانه ها قابل استفاده نیستند زیرا به مرور زمان خانه ها کوچکتر شده (بر عکس انسانها که به مراتب بلند قدتر و بزرگتر میشوند!) مخصوصا خانه هایی که در داخل شهر قرار دارند. به عنوان مثال در تهران خانه های ویلایی به آپارتمانهای دو واحدی(در هر طبقه) و بسیار کوچکتر تبدیل میشوند. به همین خاطر و با توجه به درخواست یکی از اعضای گروه اینترنتی سیویلتکت تصمیم گرفتیم مقاله ای درباره راهکارهای بزرگتر نشان دادن یک اتاق بنویسیم. بدون توضیح بیشتر اقدام به معرفی این راهکارها مینماییم:

۱-      رفع بهم ریختگی

در هر خانه و حتی هر اتاق نیاز به فضای لازم برای نگهداری اشیاء – لوازم و البسه وجود دارد. اما استفاده از کمدهای داخل دیواری با وجود اینکه در نظر خیلی از افراد باعث هدر رفتن فضا میشود, باعث بزرگتر جلوه دادن اتاق میشوند. باید دقت کرد که کمدهای ثابت و داخل دیواری را معمولا در جایی قرار میدهند که حداکثر استفاده از فضای پرت را بکنند. اما زمانی که شما کمد جداگانه در داخل اتاق قرار میدهید فضایی را اشغال میکنید که میتوان از آن استفاده های بهتر کرد! همچنین کمدهای جداگانه چون جلوی دید را میگیرند باعث کوچکتر به نظر آمدن اتاق میشوند. حتی اگر اتاق شما خیلی کوچک است توصیه میشود درهای کمد دیواری خود را همرنگ دیوارها کنید تا حتی بیشتر به بزرگ نشان دادن اتاق کمک کنند.

یک راهکار دیگر برای ایجاد فضای مناسب برای نگهداری و انبار کردن استفاده از تختهایی است که در زیر خود دارای کشو یا حتی قفسه هستند. با اینکار شما از فضای تخت خواب خود میتوانید به نحو احسن استفاده کنید و تخت خواب شما دیگر تنها محل خوابتان نیست بلکه کمدتان نیز میشود!

۲-      انتخاب مبلمان با سایز مناسب

اندازه بگیرید سپس خرید کنید! وقتی شما به دنبال لوازم و مبلمان برای خانه خود میگردید ممکن است بطور مثال مبلی را ببینید که در مغازه بسیار زیبا به نظر بیاید اما باید ببینید آیا این مبل در خانه شما هم زیبایی خود را خواهد داشت؟ چون همیشه در نمایشگاه های مبلمان, مبلهای بزرگ در فضاهای بزرگ قرار میگیرند, به همین دلیل جلوه خاصی پیدا میکنند. اما اگر شما همان مبل را در یک اتاق کوچک قرار دهید تنها باعث کوچکتر شدن اتاقتان میشود.

به همین دلیل توصیه میشود قبل از خرید مبلمان منزل اول فکر کنید آنرا کجا میخواهید قرار دهید, سپس به کمک متر فضای مورد نظر را اندازه بگیرید و در آخر اقدام به خرید نمایید. شاید انتخاب شما با اینکار محدود شود اما در عوض انتخابتان طوری نخواهد بود که بعد از مدتی باعث پشیمانی شود!

حتی در صورتی که مبلمانتان را قبلا خریداری کرده اید و در حال حاضر امکان تعویض آنرا ندارید,  سعی کنید با کم کردن تعداد آنها و خلوت نمودن اتاقها, به بزرگتر به نظر رسیدن آنها کمک کنید. و حتی برای استفاده بهینه از فضا, سعی کنید از مبلمان چند منظوره استفاده نمایید.

اما بصورت کلی در فضاهای کوچک از مبلمان ظریف استفاده نمایید.

۳-      استفاده از آینه

استفاده مناسب از آیینه میتواند اندازه یک اتاق را حدودا ۲ برابر واقعیت نشان دهد. آینه کمک میکند تا در نگاه اول خانه شما بسیار بزرگتر نشان داده شود که این موضوع بسیار مهم است زیرا همیشه برداشت اول انسان در نظرش غالب است و اگر خانه شما در برداشت اول توسط مهمانانتان بزرگ به نظر بیاید, دیگر در نظر آنها شما خانه بزرگی دارید اما در عوض اگر در برداشت اول خانه شما کوچک به نظر بیاید, حتی اگر خانه تان در واقعیت بزرگ باشد باز آنها به برداشت اول خود رجوع میکنند و خانه شما را کوچک تصور میکنند! پس معجزه خطای دید آینه را کوچک نشمارید!

یکی از جاهایی که بیشتر برای قرار دادن آینه ورقی استفاده میشود, فضای بالای شومینه است. اما در هر جای دیگری که با دکوراسیون خانه تان هماهنگی داشت میتوانید از آینه استفاده نمایید تا علاوه بر بزرگتر جلوه دادن خانه تان, با انعکاس نور, یک نورپردازی کم هزینه و زیبا داشته باشید!

۴-      نورپردازی

برای نورپردازی مناسب نکات زیر را همیشه در نظر داشته باشید:

اولا تا حد امکان از نور طبیعی استفاده کنید. پنجره های بزرگ و سراسری با پرده های کنار زده شده اولویت اول باید باشد که متاسفانه در ایران به دلیل جلوگیری از دیده شدن از بیرون به این موضوع کمتر توجه میشود. با این وجود سعی کنید تا حد امکان از نور طبیعی استفاده نمایید.

ثانیا اگر ارتفاع سقف شما کم است, استفاده از لامپهای نقطه ای و کوچک مناسبتر از لوسترهای بزرگ است. زیرا لوسترهای آویزان باعث میشوند سقف خانه شما پایین تر از حد طبیعیش به نظر برسد و گاهی در خانه های کوچک حتی باعث احساس خفگی میشود! اما لوسترهای چسبیده و لامپهای نقطه ای به بلندتر به نظر رسیدن سقف کمک میکنند.

ثالثا چهار گوشه اتاق را روشن کنید. برای اینکار توصیه میشود از ترکیبی از لامپهای سقفی و آباژورها استفاده نمایید. استفاده از آباژور و لامپهای رومیزی باعث میشود در نظر افراد خانه شما بزرگتر به نظر آید, این موضوع با تابیدن نور آباژور بصورت عمودی بر روی دیوار خانه شما و به کمک خطای دید رخ میدهد. حتی استفاده از شمع در گوشه های خانه نیز میتواند بسیار مفید باشد (البته مراقب آتشسوزی باشید!) در واقع هرگونه نوری که بصورت عمودی روی دیوارها بتابد در بلندتر نشان دادن سقف خانه شما مفید خواهد بود.

۵-      استفاده از کاغذ دیواری

همه شنیده ایم که میگویند اگر فردی میخواهد قد بلندتر به نظر برسد لباسهایی بپوشد که راه راه عمودی داشته باشد. این کار نیز به کمک خطای دید صورت میگیرد. خب این موضوع برای دیوارهای خانه نیز صادق است! یعنی اگر از کاغذ دیواری با طرح راه راه یا نوار عمودی استفاده کنید, دیوارهای خانه شما بلندتر به نظر میرسند. گفتنی است هرچه نوارها باریکتر باشند برای بلندتر نشان دادن دیوارها بهتر است. همچنین اگر سقف خانه شما پایین است از پرده هایی استفاده نمایید که از زیر سقف تا روی زمین هستند تا سقف خانه شما بالاتر به نظر آید.

۶- رنگ آمیزی و ترکیب رنگ مناسب
سعی کنید بیشتر از رنگهای عمیق استفاده نمایید. رنگهای عمیق چه هستند؟ رنگهایی سرد, رنگهایی که گفته میشود باعث عقب تر به نظر رسیدن دیوارها میشوند. در نقطه مقابل آنها رنگهای گرم باعث میشوند دیوارها جلوتر (نزدیکتر) به نظر برسند.
اگر بر روی دایره رنگها نگاه کنید در قسمت سمت راست رنگهای گرم را میبینید و در قسمت سمت چپ رنگهای سرد.

۷- رنگهای خنثی
رنگهای خنثی که گاهی اوقات به نام رنگهای بی رنگ نیز نام برده میشوند برای افرادی که هنوز تصمیم مشخصی برای رنگ آمیزی منزل خود نگرفته اند بسیار مناسب هستند. زیرا این رنگها همگی با یکدیگر سازگاری کامل دارند و هیچ کدام از آنها بر دیگری غلبه نمیکند. این رنگها بر روی دایره رنگ وجود ندارند و عبارتند از: سفید – سیاه – طوسی و گاهی بژ و قهوه ای.
کار کردن با رنگها به امتحان کردن فراوان نیاز دارد. رنگهای مختلف میتوانند تاثیرهای بسیار متفاوتی در قسمتهای مختلف خانه و با نورپردازی های مختلف بوجود آورند. به همین دلیل یک قانون اصلی برای انتخاب رنگ مناسب, امتحان امتحان و امتحان است!
یک راه حل مناسب برای خانه های کوچک در هنگام رنگ آمیزی دیوارها و انتخاب رنگ مبلمان, استفاده از روش درجه رنگ است. در این روش به عنوان مثال شما یک مبل کرم را جلوی یک دیوار کرم پررنگتر قرار میدهید. بدین ترتیب به کمک خطای چشم شما یک نمای سه بعدی ساخته اید که باعث میشود مبل دورتر از آنچه واقعا هست به نظر برسد.

8- رنگهای قوی و تاکیدی
رنگهای تاکیدی رنگهایی هستند که به عنوان یک رنگ اضافه و برای خارج نمودن رنگ آمیزی خانه از یکنواختی استفاده میشوند. به عنوان مثال شما برای بزرگ نشان دادن خانه خود از رنگهای خنثی استفاده کرده اید اما حال به نظرتان میرسد رنگ آمیزی خانه تان یکنواخت شده است. بهترین راه حل استفاده از رنگهای تاکیدی است. مثلا استفاده از چند کوسن یا گلدان و یا حتی قاب عکس با رنگهای کاملا متفاوت از رنگ آمیزی کلی خانه تان است. رنگهای تاکیدی هر چه پررنگ تر , براقتر و به قول معروف تو چشم زن تر باشند بهتر کار میکنند!

9- روشن تر کردن رنگ سقف از دیوارهای خانه
اگر شما رنگ سقف خانه خود را چند درجه از دیوارهای خانه روشنتر کنید به نظر میرسد سقف شما بالاتر از آنچه واقعا هست قرار دارد. به همین دلیل دیده میشود در اکثر خانه ها (مخصوصا خانه های ایرانی) رنگ سقف کاملا سفید انتخاب میشود و رنگ دیوارها کمی تیره تر (بین سفید و کرم).

10- استفاده از طراحی های دیواری
شما برای طراحی منزل خود نیاز دارید از قابها یا دکورها و … استفاده نمایید. اما در خانه های کوچک هر چه لوازم تزئیناتی که دارای ابعاد هستند استفاده شود, فضای بیشتر اشغال شده و خانه کوچکتر به نظر میرسد. به همین دلیل بجای استفاده از چنین لوازمی برای تزئین خانه خود توصیه میشود از مواردی همچون کاغذ دیوارهای چاپی استفاده نمایید. این مورد که به تازگی در بسیاری از خانه ها دیده میشود میتواند به شما در تبدیل یک خانه کوچک به یک خانه بزرگ کمک زیادی بنماید.

نکته آخر: همانطور که دیده شد بهترین راه حل برای بزرگتر نشان دادن خانه یا اتاق خود, استفاده از خطای چشم است. به همین دلیل علاوه بر این ۱۰ موردی که در دو قسمت مقاله اشاره شد شما میتوانید از تمامی راهکارهایی که از خطای چشم انسان استفاده (یا سوء استفاده!) میکنند بهره ببرید. تنها کافی است کمی خلاقیت به خرج دهید!

SPL, *SPLINE

SPLANE, *SECTIONPLANE

SPE, *SPLINEDIT

SSM, *SHEETSET

ST, *STYLE

STA, *STANDARDS

SU, *SUBTRACT

T, *MTEXT

-T, *-MTEXT

TA, *TABLET

TB, *TABLE

TH, *THICKNESS

TI, *TILEMODE

TO, *TOOLBAR

TOL, *TOLERANCE

TOR, *TORUS

TP, *TOOLPALETTES

TR, *TRIM

TS, *TABLESTYLE

UC, *UCSMAN

UN, *UNITS

-UN, *-UNITS

UNI, *UNION

V, *VIEW

-V, *-VIEW

VP, *DDVPOINT

-VP, *VPOINT

VS, *VSCURRENT

VSM, *VISUALSTYLES

-VSM, *-VISUALSTYLES

W, *WBLOCK

-W, *-WBLOCK

WE, *WEDGE

X, *EXPLODE

XA, *XATTACH

XB, *XBIND

-XB, *-XBIND

XC, *XCLIP

XL, *XLINE

XR, *XREF

-XR, *-XREF

Z, *ZOOM

AV, *DSVIEWER

CP, *COPY

برخی بر این باورند که آسمان محدودیتی ندارد؛ پروژه مگاتروپولیس (Megatropolis) چند ایده جالب را جمع‌آوری کرد که تأکید آن بر زندگی شهری در آینده بود.

 یکی از این نظرها متعلق به TsvetanToshkov معمار است که شامل یک شهر پیشرو الهام گرفته شده از نیلوفر آبی در بالای آسمانخراش‌هایی است که بشر با آن آشناست: «شهری در آسمان مفهومی از واحه‌ای آرام در بالای شهر آلوده و مگا توسعه‌یافته است که می‌توان از هیاهو، هوای آلوده و گرد و غبار روزانه به آنجا پناه برد.

 این طرح از گل نیلوفر آبی الهام گرفته شده که تواناییش در رشد و نمو در بالای آب‌های تیره و کدر معروف است.»

منبع: سایت خبری / تحلیلی معماری نیوز

عرصه زندگی خانواده:

خانواده کانون دلبستگی و محبت و با هم بودن و همیاری است. عرصه فضاهای زندگی خانوادگی که شرایط و تسهیلات را برای جمع شدن اعضای خانواده، دور هم بودن، مهر ورزیدن و صحبت و درد و دل، و تبادل نظر کردن را در اختیار اعضای خانواده قرار می دهد، شامل فضای نشیمن خانوادگی و آشپزخانه است، در خانه های بزرگتر فضای صبحانه خوری نیز به این مجموعه اضافه می شود. بدون شک این عرصه مهمترین بخش خانه و قلب زندگی خانوادگی و فضای خصوصی و خودمانی و آزاد و راحت است، فضایی غیر رسمی که در صورت امکان، بهتر است در بهترین موقعیت قرار گیرد، رو به آفتاب و فضای حیاط باشد، و نیز به حیاط و بالکن دسترسی مستقیم داشته باشد.

اتاق نشیمن:

اتاق نشیمن محل زندگی خانواده و مهمترین قسمت خانه است. فضای نشمن اغلب مستقل از فضای پذیرایی طراحی می شود و حالتی خصوصی دارد. فضای نشیمن باید آفتاب گیر باشد و ارتباط راحتی با بالکن و حیاط داشته باشد و باید به نحوی طراحی شود که فعالیتهای مختلفی، مانند نشستن، صحبت کردن، تماشای تلوزیون، بازی بچه ها، مطالعه و مانند اینها را میسر سازد.

فضای نشیمن باید با ورودی آشپزخانه، غذاخوری و بالکن ارتباط نزدیکی داشته و ضمن نزدیکی به فضای خواب، مستقل از اتاقهای خواب باشد. دسترسی به فضاهای خواب و حیاط می تواند در کنار فضای نشیمن در نظر گرفته شود. این حرکتها نباید آسایش فضای نشیمن را مخدوش نماید. این فضا باید با حیاط و طبیعت ارتباط راحت داشته باشد و از نور و چشم انداز مناسبی برخوردار باشد. فضای نشیمن باید از وسعت مناسب بهرمند باشد. اندازه این فضا با توجه به نوع فعالیتها و اندازه مبلمان و لوازم مورد استفاده مشخص می شود. مساحت این فضا معمولا بین ۱۵ تا ۳۵ متر متغیر است.

مبلمان و تجهیزات:

فضای نشیمن علاوه بر آنکه محل زندگی خانواده است، محل پذیرایی غیررسمی از فامیلهای نزدیک می باشد. در خانه های کوچک که امکان پیش بینی اتاق پذیرایی وجود ندارد، از این فضاها به عنوان فضای پذیرایی نیز استفاده می شود. در هر صورت نحوه طراحی این فضا بر اساس شرایط استفاده از آن متفاوت خواهد بود. در زندگی سنتی ما برای مبلمان کردن اتاق نشیمن از قالی و پشتی استفاده می شود. به همین منظور در طراحی سعی می شود ابعاد اتاق با ابعاد قالی هماهنگ باشد.

در مبلمان فضای نشیمن معمولی از کاناپه، مبل دسته دار و میز برای صرف میوه و چای استفاده می شود. نحوه مبلمان اتاق نشیمن و استقرار شومینه و تلوزیون باید به گونه ای باشد که از غذاخوری خانوادگی و آشپزخانه قابل رویت باشد. درصورتی که از اتاق نشیمن به عنوان پذیرایی نیز استفاده شود، بهتر است آشپزخانه جدا و مستقل از نشیمن طراحی گردد.

در ادامه و در مباحث بعد فضاهای دیگر عرصه زندگی خانواده مورد بررسی قرار می گیرد.

در ارائه این مطالب از کتاب مبانی نظری معماری نوشته دکتر محمد فاتح استفاده شده است.

http://www.khishkhan.com/archives/1615

میس ون دروهه معماری زمانی آغاز می­شود که شما دو آجر را با دقت پیش هم می­گذارید.

میس ون دروهه معماری در جئیات است ...              

میس ون دروهه معماری چیزی جز تمنای زمان برای فضایی زنده متغیر و جدید نیست. درست است که معماری بر روی حقایق مسلم بنا گردیده است اما زمینه کار اساسی آن تسلط معانی است. معماری، اراده زمان است که به فضا تبدیل شده است. زنده، شاداب و جدید

لوکوربوزیه من ترسیم­کردن را به حرف­زدن ترجیح می­دهم، زیرا ترسیم­کردن سریع­تر است و مجال کمتری برای دروغ­ گفتن باقی می­گذارد.

لوکوربوزیه معماری، بازی استادانه، صحیح و باشکوهی از احجام ترکیب شده در زیر نور می باشد. معماری، فرهنگ عمومی است.

لوکوربوزیه معماری فرم ها، حجم ها، رنگ ها، آکوستیک و موسیقی است. نور و سایه، بلندگوهای معماری اند.

لوکوربوزیه اینکه معماری در لحظه‎ای از خلاقیت بوجود می‎آید، یک حقیقت انکارناپذیر است، زمانی که ذهن درگیر چگونگی تضمین استحکام یک ساختمان و نیز تأمین خواسته‎هایی برای آسایش و راحتی است، برای رسیدن به هدفی متعالی‎تر‎ از تأمین نیازهای صرفاً کارکردی برانگیخته می‎شود و آماده می‎گردد تا توانایی‎های شاعرانه‎ای را به معرض نمایش گذارد که ما را برمی‎انگیزانند و به ما لذت و سرور می‎بخشندلوکوربوزیه معماری غیر از نمایش ساخت و پاسخ دادن به نیاز‌ها است.(منظورم از نیازها استفاده ،راحتی و آسایش عملی است)

فیلیپ جانسون من از تعطیلات متنفرم. اگر شما می­توانید ساختمان­هایی را بسازید، چرا باید در کنار دریا بنشینید؟

فیلیپ جانسون معماری هنری است شگفت انگیز روشنگر و آزادی ساز هنر معماری عبارتست از طرحهای فردی ای که با نقاشی و تندیس رقابت می کند در واقع معماری تنها ایجاد انواع جدید فضاها است

تادائو آندو خلاقیت حقیقی کل زندگی را شامل می­گردد و به وسیله ابزارهایی از شهود بیان می­شود که فراسوی منطق و آن چیزی است که زبان­های دیگر قادر به ابراز آن هستند

تادائو آندو وظیفه معماری درک منطق توصیف ناشدنی مکان است

 تادائو آندو معماری باید کاملاً با اطراف هماهنگی داشته باشد 

سانتیاگو کالاتراوا هندسه مبنای ادراک معماری است. من از طریق هندسه به اثر خود دست می­یابم. در شناخت جهان معماری، زبان هندسه مانند زبان سازه اهمیت دارد. هر دوی آنها در کنار خواص مصالح و عالم طبیعت، برای من سرچشمه­های زاینده و مهم الهام هستند

فرانک گهری من بیشتر وقتم را صرف کارفرماها می­کنم. زیرا معتقدم این کار ما را به پیش می­برد و آنها هم به آنچه که می­خواهند، می­رسند و از کار احساس رضایت می­کنند. این روند باعث می­شود آنها بدانند که شما مسائل آنها را می­شنوید. همچنین این تعامل موقعیت ابداع را برای شما فراهم می­آورد

ویلیام موریس معماری شامل تمام محیط فیزیکی است که زندگی بشری را احاطه می‎کند و تا زمانی که عضوی از اجتماع متمدن هستیم، نمی‎توانیم از معماری خارج شویم، زیرا معماری عبارت است از مجموعه تغییرات و تبدیلات مثبتی که هماهنگ با احتیاجات بشر روی سطح زمین ایجاد شده است و تنها صحراهای دست نخورده از آن مستثنی هستند

جان راسکین تعریف درست معماری بطوریکه آن را از یک مجسمه متمایز کند، عبارت است از هنر طراحی مجسمه برای یک مکان خاص و جانمایی آن در آنجا بر اساس مناسب‎ترین اصول ساختمان

جان راسکین معماری هنر مرتب کردن و تزیینات بنا‌های ساخته شده توسط بشر به هر مقصودی است به قسمی که در ساده‌ترین نگاه سلامت، نیرو و لذت بردن روح را میسر نماید

اتین لویی بوله معماری چیست؟ آیا من آن را همسو با ویتروویوس به عنوان هنر ساختمان تعریف خواهم کرد؟ نه. این تعریف دارای یک اشکال اساسی است. انسان برای ساختن باید از تصور خود استفاده کند. نیاکان ما کاشانه‎شان را تنها پس از اینکه شکل آن را تصور می‎کردند، می‎ساختند. این فرآورده ذهنی و خلاقیت هست که معماری را تشکیل می‎دهد، اینک ما می‎توانیم آن را به عنوان هنر تولید هر نوع ساختمان و به حد کمال رساندن آن تعریف کنیم. بدین ترتیب هنر ساختمان تنها یک هنر ثانوی است که به نظر می‎رسد برای نامیدن بخش علمی معماری مناسب باشد

آدولف لوس زمانی که ما با یک تپه و توده خاک به طول شش فوت و عرض سه فوت در جنگل روبرو می‎شویم که با استفاده از بیل به شکل یک هرم روی هم انباشته شده است، به فکر فرو می‎رویم و چیزی در درون ما می‎گوید: اینجا کسی دفن شده است. آن توده خاک معماری است

آدولف لوس معماری چیزی نیست جز یادمان‌ها و مقبره‌ها

سرنیکولاس پوزنر آلونک چتری دوچرخه یک ساختمان است و کلیسای لینکلن (Lincoln Cathedral) نمونه‎ای از معماری می‎باشد. تقریباً هر چیزی که فضا را به میزان کافی برای انسان محصور می‎کند تا آدمی به درون آن نقل مکان کند، یک ساختمان است. اصطلاح معماری تنها ساختمان‎هایی را در برمی‎گیرد که با هدف برخورداری از جاذبه زیبایی‎شناسانه طراحی شده‎اند

آلوار آلتو معماری علم نیست. معماری فرایند ترکیبی عظیم است که هزاران کارکرد معین انسانی را به هم تلفیق می کند و همان معماری
باقی می ماند. نیت معماری ایجاد هماهنگی میان جهان مادی و زندگی انسان است

برونوزوی معماری هنر ساختن فضا است

فرانسیسکو میلیزیا معماری هنر ساختن است

برنارد چومی معماری، به چهره ای نقاب پوش می ماند نمی توان به راحتی نقاب را پس زد. همواره مخفی است در پس طرح ها، دریافت ها، عادت ها و قید و بندهای فنی، اما همین دشواری در پس زدن نقاب معماری است که آن را این همه خواستنی می‏کند. این‏نقاب‏زدایی لذت‏معماری است

رابرت ونتوری  معماری، یک ساختمان است با دکوراسیون به کار رفته

ژاک دریدا معماری کوششی است برای آنکه پیوند بین خود و فلسفه را استوار سازد و آن را قابل تصور نماید

حسین سلطان زاده معماری تنها هنری است که می توان آن را بازتاب گستردة فرهنگ جامعه دانست و از جمله تخصص هایی است که از دانش ها، فنون و هنرهای گوناگون ترکیب شده است

ژان نوول اگر کسی بخواهد به تعریف معماری امروز بپردازد باید تعریف خود را با شمردن کارهایی که معماری بدان نمی پردازد آغاز کند. معماری، حالت و ادامة جهان، نفی هرج و مرج و ماجرایی در بطن غیر ارادی است

ژان نوول معماری قبل از هر چیز شیوه تفکر و مخصوصاً تحلیل است. معماری تجربه نیست. بنابراین هر نوع معماری باید خاص باشد

هانس هولاین معماری، نظمی معنوی است که در ساختمان هاتجسم یافته است. معماری یک مفصل ارتباطی است یعنی به یک بعد اضافی عینیت بخشیدن

هانس هولاین معماری واقعی در عصر ما در حال تعریف جدیدی از خودش به عنوان یک واسطه و توسعة دامنة بیان خودش است. همه چیز معماری است. معماری رمز آلود، تداعی کننده و دو جنبه است

هانس هولاین همه معمارند و همه چیز معماری است

نورمن فاستر  معماری چیزی نیست که در ذهن منتقد باشد معماری در مورد زندگی واقعی است، درباره مردم است، درباره مسکن دادن به مردم و تأمین نیازهای ایشان است

هرمان موتسیوس معماری، وسیله واقعی سنجش فرهنگ یک ملت بوده و هست. هنگامی که ملتی می تواند مبل ها و لوسترهای زیبا بسازد اما هر روزه بدترین ساختمان ها را می سازد، دلالت بر اوضاع نابسامان و تاریک آن جامعه دارد؛ اوضاعی که در مجموع، بی نظمی و عدم قدرت سازماندهی آن ملت را به اثبات می رساند

اتو واگنر هنر به طور کلی و معماری به طور خاص نشانگر سیستم معتبر ارزش گذاری در هر دوره هستند

یورگ گروتر معماری، مجموعه ای است کم و بیش پیچیده، از سیستم های فضایی که بر یکدیگر تأثیر می گذارند، یکدیگر را می پوشانند، در یکدیگر تداخل می کنند و با یکدیگر به رقابت می پردازند پیتر آیزنمن معماری در حضور و بینش خود به عنوان سرپناه و عرفاً خانه و کاشانه ریشه دوانیده است. معماری، محافظ هستی است و آخرین سنگر مکان معماری، لامکانی را فرو می نشاند. زیرا لامکانی موقعیت متناقض را دامن می زند

پیتر آیزنمن   معماری امروز ما باید منعکس کننده شرایت ذهنی و زیستی ما باشد و آنچه که در معماری امروز ما مورد غفلت قرار گرفته بخشی از زندگی ما است 

رم کولهاس معماری آمیزه ایست پر تناقض از توانایی و ناتوانی

زیگفرید گیدگون معماری محصول شرایط و عوامل فراوانی مانند عوامل اجتماعی ، اقتصادی ، علمی، فنی، و عادات و رفتار آدمی است معماری، معیار اشتباه ناپذیری از رویدادهای زمانی را بدست می دهد برنارد چومی معماری همیشه در مورد رویدادی بوده که در فضا رخ می‏دهد تا درباره خود فضا.اگر معماری هم مفهوم و هم تجربة فضا و کاربرد، ساختار و انگارة نمودی (نه سلسله مراتبی) است. پس معماری می تواند به جدا ساختن این مقوله ها خاتمه دهد و آنها را به صورت ترکیبهای بی سابقه برنامه ها و فضا ها را در هم ادغام کند. معماری باید به عنوان ترکیب فضاها، رویدادها و حرکت ها بدون هیچ سلسله مراتبی یا اولویتی میان این مفاهیم دیده شود. معماری تنها نظمی است که بنا بر تعریف، مفهوم و تجربه، تصویر ذهنی و ساختار را در هم می‏آمیزد. معماری، مکان ترکیب تمایزهاست

داراب دیبا معماری همیشه آینة انسان و آرزوهایش بوده است.* زبان بیان معماری های جهان بر هندسه استوار است.

داراب دیبا در شکل گیری معماری های جهان بدون شک ارزشهای فنا ناپذیر و جاویدان

حضور دارند که فصل مشترک آن موجودیت انسان در زمین و جهان بینی اوست.

سیمون آیوازیان معماری، وسیله و دستاوردی است برای رسیدن به عمق حیات و روح آفرینش و در نهایت رسیدن به آرامش و وحدت

کامران افشارنادری معماری انتظامی است با طبیعتی پیچیده که مباحث مختلف از فلسفه و جامعه شناسی تا ریاضیات و تکنولوژی در آن مطرح می باشند.معماری به دلیل ارتباط مستقیم با زندگی عینی انسان ها، مملو از عناصر و فضاهایی است کهدارای معنای عمیق فرهنگی و القا کننده احساساتی بسیار قوی می باشد. معماری بحث طراحی فرم است و نیازمند آن است که بین تأثیرات لحظه ای حسی و ادارک پایدار فضای هستی، تعادل برقرار کند. معماری هنر به نظم آوردن فضا است

آنتونیوگائودی  معماری مانند موجودی زنده است و فضایی پویا که دنیاهای درون و برون را به یکدیگر وصل می کند

اسوالدماتیاس اونگرس معماری هیچ ارزش مطلقی را بیان نمی کند، بلکه معماری نسبتی است از درگیریهایی دائمی و بحث های تحلیلی با عناصر واقعی

یاکوب بکما معماری بخشی از یک فرایند تولید فضا است

کلوتز ما باید تمام ساختمان های جدید را تا حدود زیادی مرتبط با محیط آنها بدانیم زیرا معماری، بوم شناسی است

مارسل پلو معماری مانند همه رسوم اجتماعی، بازتابی از تمدن است. تمام چیزهای موجود در معماری کیفیت ابداع دارد

کاتسو هیروکوبایاشی معماری، هنری است که بشر را عمدتاً با قدرت ذاتی فرم خود مسحور می کند

گالوانو دلادلیه معماری ایده ها و ارزش ها را به وسیله سیستمی از علایم بیان می کند

ویتور ویوس اولین شخصی که گفت معماری هنر است

والتر گروپیوس از قاشق غذاخوری تا شهر دامنه کار معمار را تعریف می‌کند

:: موضوعات مرتبط: مقالات معماري , ,
:: برچسب‌ها: سخنان معماران مشهور , معماری , معمار ,